„Titan”: de ce să urmărești groaza corpului, unde eroina rămâne însărcinată din mașină

Pe 30 septembrie, filmul „Titan” al francezei Julia Ducourneau va fi lansat în Rusia. În 2016, ea a șocat deja publicul cu debutul regizor de lung metraj „Raw”, dar noua lucrare pare un experiment și mai îndrăzneț.

Cel mai probabil, nimeni nu ar fi acordat atenție premierei (mai exact, caseta pur și simplu nu ar fi fost achiziționată pentru Rusia). Dar, în vara anului 2021, „Titan” a primit Palma de Aur la Festivalul de la Cannes, ceea ce a provocat multe bârfe.

Dacă citiți descrierea, complotul pare a fi o nebunie completă. Filmul povestește despre Alexia, care era copil într-un accident de mașină, după care i-a fost cusută o placă de titan în cap. 15 ani mai târziu, eroina funcționează ca o decapantă, în mod clar nu obține plăcere din acest lucru. După una dintre reprezentații, un fan o hărțuiește și fata îl ucide.

Apoi, eroina face sex cu o mașină, rămâne însărcinată, încearcă să-și muște prietenul

sfarc perforat, ia viața multor oameni întâmplători. Apoi Alexia se tunde, își rupe nasul și își strânge pieptul cu un bandaj elastic, după care maistrul echipei de salvare o ia pentru fiul său. Și nu toate acestea sunt ciudățenii care se întâmplă în film.

Spectatorii conservatori au început imediat să vorbească că premiul a fost acordat casetei nu pentru artă, ci pentru socialitate. Se presupune că „Titan” este dedicat violului, dreptului femeilor de a-și controla corpurile și căutării identității de gen. Dar imaginea tratează subiectele actuale foarte ironic, surprinzând doar prin abstractismul său.

Merită să faceți o rezervare imediat: dacă nu sunteți gata pentru experimente, atunci este mai bine să săriți filmul. Dar celor care iubesc groaza corpului, simbolism și cinema care încalcă toate regulile, s-ar putea să-i placă.

Deci Titan are o agendă socială?

Da și nu. Și acesta este principalul său farmec. Desigur, se aud conversații despre hărțuire sexuală, identitate de gen și interzicerea avortului, așa că în „Titan” puteți vedea indicii de relevanță.

Dar, de fapt, Ducourneau a realizat un film truc, un fel de spot Rorschach, în care fiecare va vedea ce vrea sau ce enervează. Acest lucru devine clar deja în prima jumătate a filmului, unde tema violenței este literalmente transformată din exterior. Da, eroina îl omoară pe fan datorită faptului că el îl molestează. Deși aici este posibil să ne certăm despre proporționalitatea cruzimii ei. Dar atunci nici măcar nu încearcă să găsească scuze pentru acțiunile Alexiei: se ocupă de oameni nevinovați.

În a doua parte a filmului, atmosfera se schimbă complet: noul tată al eroinei (acum se numește Adrienne), Vincent, este ciudat, dar grijuliu. El salvează oamenii și își ajută fiul fals cu toată puterea, chiar și atunci când înșelăciunea devine evidentă.

Inutil să spun că sarcina dintr-o mașină nu se încadrează deloc în niciuna dintre temele sociale.

Dar tocmai această - combinație nebună și uneori ilogică - de personaje și acțiuni vă permite să găsiți literalmente orice în „Titan”.

Este acesta un film despre găsirea identității de gen? Se pare. Nu e de mirare că rolul principal a fost invitat non binar model Agatha Roussel. Dar eroina se prezintă ca un om doar din necesitate.

Este aceasta o poveste despre găsirea unui suflet pereche? Se pare că da. Vincent caută un fiu, Alexis - pentru un tată. Dar cu greu vorbesc despre problemele lor anterioare.

Sarcina dintr-o mașină sugerează că bărbații au degenerat și trebuie să căutați alte modalități de procreere? Poate. Deci, Vincent se injectează cu un fel de droguri: fie testosteron, fie droguri. Pare să se prefacă doar un om adevărat, slăbind în interior.

Sau poate acesta este un film despre cum, după ce este hărțuită, o fată nu poate merge la poliție și este forțată să comită infracțiuni? Sau este povestea despre invazie tehnologii și metal în viețile noastre?

Imaginea, vizualizată, nu răspunde clar la nicio întrebare. Dar ea îl face pe privitor să pună aceleași întrebări. Și apoi înțelegeți la nesfârșit, descompuneți complotul în componentele sale și încercați să explicați totul.

Titanul este chiar atât de urât?

Da. Oamenii deosebit de impresionabili sunt mai bine să nu-l urmărească. Ei bine, sau cel puțin nu în timp ce mănânci. Mai mult, în acest caz, aceasta este o provocare deliberată: literalmente, fiecare scenă următoare a imaginii pare să încerce să o întrerupă pe cea anterioară în termeni de dezgust.

Crimele sofisticate și nu atât de aproape nu contează: toți fanii filmelor de groază sunt de mult obișnuiți cu violența pe ecran. Și aici regizorul adaugă cantitatea necesară de ironie, dezamorsând perfect situația. Așadar, în scena masacrului, eroina va începe să se plângă că s-a săturat deja să ucidă și va îmbrățișa un străin.

În general, există mult umor în film - de la prima întâlnire a Alexiei cu prietena ei până la celebrul sex cu o mașină. Exagerarea deliberată și absurdul fac ca „Titan” să fie legat aproape de adolescenți tăietoare. Ceea ce este destul de logic, deoarece personajul este un maniac.

Dar în imagine, corpul-groază prinde - relația eroinei cu corpul ei. Și nu toată lumea o poate suporta. Aici nu se poate face aluzie decât că vor arăta o încercare de avort în toaletă, iar apoi Alexia se va desfigura mult timp și cu sârguință. Iar felul în care își zgârie burtica este literalmente neplăcut fizic. Chiar realizând că toate acestea sunt o producție și efecte speciale, privitorul va dori, involuntar, să se înfășoare mai strâns în ceva cald.

Dar, înainte de a-l certa pe „Titan” pentru astfel de urâciuni, merită să ia în considerare doi factori. În primul rând, ar fi ciudat să ne așteptăm la ceva diferit de Julia Ducourneau. În debutul ei „Raw”, eroina a devenit obsedată de carnea umană, mușcându-și buzele partenerilor și mușcându-le picioarele.

Și în al doilea rând, toate aceste tehnici nu sunt ceva nou în cinema, ci mai degrabă o întoarcere la clasici. Când vizionați „Titan” este pur și simplu imposibil să nu vă amintiți picturile legendarului David Cronenberg - stăpânul groazei corporale. În "Car Crash" din 1996, eroii aveau un fetiș - mașini sparte și fixatoare pentru oasele sparte. Si in "Videodrom”1983 a arătat mutații corporale asociate cu tehnologia. Ducournot, în cele mai bune tradiții ale postmodernismului, ia idei din lucrări vechi, le compilează și actualizează limbajul de prezentare.

Prin urmare, pentru cei cărora le plac filmele de groază corporală ale lui Cronenberg, filmul va fi cu siguranță pe gustul lor. Totuși, a provoca privitorului senzații neplăcute fizic este, de asemenea, un mare talent. Dar dacă îți acoperi fața cu mâinile când sângele este prezentat în filme, atunci poți veni imediat la sesiunea Titan cu o mască în fața ochilor.

Pentru ce a fost premiat acest film?

De fapt, nu există un răspuns clar la această întrebare. Și chiar are nevoie de el? După anunțarea rezultatelor Festivalului de Film de la Cannes, s-a zvonit că premiul ar fi fost acordat doar pentru că regizor - femeie. Și, în același timp, s-a subliniat că Julia Ducourneau era o franceză: ar fi primit premiul acasă din cauza patronajului organizatorilor. Și, desigur, au dat vina pe tot ceea ce este pe agenda socială, despre care am spus deja iluzia.

De fapt, „Titan” este doar un reprezentant strălucitor al filmelor festivalului, care sunt concepute pentru a extinde granițele cinematografiei. La Cannes, astfel de lucrări sunt adesea sărbătorite: picturi în masă precum „Paraziți„Sau cel puțin„ Arborele vieții ”de Terrence Malick sunt mai degrabă excepții. Dar „Piața” suedeză de Ruben Estlund a fost cu greu urmărită de mulți spectatori. Și anume, a luat Palme d'Or în 2017. Și apropo, acesta este un tablou minunat despre artă.

Titan este un film complex, obscur și adesea neplăcut. Dar acesta este tocmai meritele sale. El amintește că acțiunea nu este obligată să fie construită în conformitate cu regulile blockbuster-urilor, că regizorul nu ar trebui să forțeze publicul să-și iubească personajul și nu este obligat să explice nimic nimănui. De exemplu, Ducourneau refuză în mod deliberat să clarifice în dialoguri: majoritatea conversațiilor din film sunt aproape lipsite de sens și, de la jumătatea acțiunii, personajul principal este complet tăcut. Aceasta este literalmente apoteoza tranziției de la cuvinte la limbajul filmului. Personajul povestește despre sine printr-o schimbare de mișcare - de la o poziție prinsă sub o pătură la una sexy. dans in final.

Filmul încurajează să arate, să simtă și să gândească. De aceea descrierea sa sub formă de text pare a fi o prostie completă: nu cuvintele și acțiunile sunt importante aici, ci sentimentele și gândurile. Aceasta este esența cinematografiei, iar „Titan” amintește acest lucru. Este nepoliticos, deliberat neplăcut, dar foarte eficient.